Аннотация:
Вниманию читателей предлагается фундаментальный труд выдающегося немецкого физиолога, психолога, физика и математика Германа Гельмгольца (1821−1894), в котором он предпринимает попытку установить связь физической и физиологической акустики с музыкальной наукой и эстетикой. способе изложенiя, принятомъ въ этомъ сочиненiи для теорiи музыки, такъ какъ обнародованныя въ этомъ отношенiи возраженiя были почти исключительно направлены противъ теорiи консонанса, какъ будто это и составляло сущность дела. Одни изъ возражателей, которые предпочитали; механическiя объясненiя, выразили свое сожаленiе, что я вообще въ этомъ кругозоре художественнаго творчества и эстетическихъ стремленiй человеческаго духа высказалъ не все, и старались дополнить мою систему новыми вычисленiями. Другiе критики, более метафизическихъ наклонностей, не признали мою теорiю консонанса, а вместе съ темъ и всю мою теорiю музыки, считая ее слишкомъ грубою и механическою. Да простятъ мне мои критики, если изъ противоречiя ихъ нареканiй я заключаю, что шелъ приблизительно вернымъ путемъ. Я долженъ требовать отъ моей теорiи консонанса, чтобы она была толъко сводомъ возможныхъ для наблюденiя фактовъ, не принимая во вниманiе совершенно впрочемъ необходимой гипотезы объ отправленiяхъ улитки. Но я считаю ошибкою, если теорiю консонанса делаютъ существеннымъ основанiемъ теорiи музыки и былъ того мненiя, что достаточно это выяснилъ въ этомъ сочиненiи. Существенная основа музыки, -- мелодiя. Гармонiя составляетъ существенное и необходимое усиливающее средство мелодическаго сродства западно-европейской музыки последнихъ трехъ столетiй, но утонченно развитая музыка существовала целыя тысячилетiя безъ гармонiи и существуетъ еще въ такомъ виде у народовъ не европейскихъ. Кроме того моимъ метафизико эстетическимъ противникамъ я долженъ ответить, что я не думаю чтобы въ теорiи мелодичныхъ построенiй мною были бы оценены слишкомъ ограниченно стремленiя человеческаго духа, если я даже и пытался указать на физiологическiе факты, служащiе исходною точкою для эстетическаго чувства. Темъ же, которымъ кажется, что я недостаточно подвинулъ мои естественно-научныя объясненiя, я возражу, что во первыхъ естествоиспытатель не считаетъ себя вообще обязаннымъ излагать целыя системы о всемъ томъ, что онъ знаетъ, или чего не знаетъ, и во вторыхъ, что я считалъ бы за осужденную такую теорiю, въ которой бы доказывались все законы современнаго генералъ-баса, потому чтобы въ ней было бы слишкомъ много доказано. Мое характеризированiе минорнаго лада (Mollgeschlecht) встретило большею частью отпоръ со стороны музыкантовъ. Въ этомъ отношенiи, я долженъ сослаться на легко доступные документы и композицiи, относящiеся къ времени развитiя современнаго минора отъ 1500 до 1750 года. При этомъ можно убедиться какъ онъ развивался изменчиво и медленно, и въ томъ, что последнiе следы его неоконченности находятся еще у Себастiана Баха и у Генделя. Гейдельбергъ, въ Мае 1870. Г. Гельмгольцъ.
![Христов Д., Теоретические основы мелодики: Т. 1: Опыт описания аналит.подхода к отдельной мелодии:[Пер.с болг.]. Предисл. и коммент. Е. Н. Абызов — 1980](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000766808.jpg "Христов Д., Теоретические основы мелодики: Т. 1: Опыт описания аналит.подхода к отдельной мелодии:[Пер.с болг.]. Предисл. и коммент. Е. Н. Абызов — 1980»")
