Поиск по основным рубрикам каталога
Рубрика: Киноискусство
Вернуться к списку рубрик
Найдено изданий: 1613
 |
Раневская Ф. Г., Почему все дуры такие женщины — 2016 (Театральный роман) (Времена)
Обычно про актрис критики пишут так: «Она так владеет даром перевоплощения, что ей одинаково доступны сатирические и драматические роли». Но это умеют делать многие профессиональные актеры. Талант же Раневской выходил далеко за рамки заурядного профессионализма. Ее называли актрисой-клоуном, актрисой для трагедии и даже «гранд-кокет» («la grande coquette» в переводе с французского — соблазнительница, большая кокетка). «Героини Раневской — злодейки, ханжи, чудачки — эмоциональны до ясной откровенности, — писал известный кинокритик Андрей Зоркий. ? Всегда понятно, что они чувствуют, и в переживании не наступает тягостных пауз. Сорок раз они вам скажут: вот горе — так горе, вот спесивость — так спесивость, вот ханжество — так ханжество, вот доброта— так доброта. Такова гамма актерского таланта Раневской, ее единственный, неповторимый мир».
Подробная информация
|
 |
Седита С., Восемь комедийных характеров. руководство для сценаристов и актеров — 2015
Секрет хорошей комедии не только в удачном сюжете и шутках, но и в ярких, запоминающихся персонажах. Именно они вдыхают в происходящее на экране жизнь и завладевают вниманием зрителя. Опираясь на свой более чем 30-летний опыт режиссера кастинга, сценариста и преподавателя актерского мастерства, Скотт Седита выделил восемь типичных комедийных характеров и их главные черты и рассмотрел их всесторонне и подробно. Созданные им психологические портреты помогут сценаристам создавать многомерные и смешные образы, а актерам — узнавать и воплощать их на пробах, занятиях и съемочной площадке.
Подробная информация
|
 |
Якобидзе-Гитман А., Восстание фантазмов. Сталинская эпоха в постсоветском кино — 2015 (Кинотексты. ред.: А. И. Рейтблат)
В своей книге автор стремится проследить эволюцию отношения к сталинизму в постсоветском кино. Вначале кинематографисты лишь воскрешали «демонические» атрибуты Сталина, которыми его наделили еще при жизни. К середине 2000-х началось конструирование новой мифологемы, в рамках которой сталинская эпоха изображалась и как трагическая, и как героическая, когда люди проявляли свои лучшие качества и были необычайно человечны, трагические же аспекты затушевывались. В итоге установилась ироническая дистанция по отношению к сталинизму, реликты этой эпохи вписываются сейчас в контекст массовой культуры. Авторское кино пошло по другому пути: вместо попыток реконструировать историю оно стало искать особые выразительные средства для представления самого процесса воспоминания.
Подробная информация
|
 |
Льюис Д., Бенедикт Камбербэтч — 2015 (Человек - легенда)
За последние годы Бенедикт Камбербэтч стал настоящим феноменом. Безусловно, мировой успех ему принесла роль знаменитого детектива Шерлока Холмса, однако в его карьере немало и других ярких и запоминающихся образов. Он играл детектива и монстра, адвоката и ученого, политика и художника, героя комиксов и шпиона. .«Бенедикт Камбербэтч. Биография» - это история творческого пути актера, рассказ о его богатой событиями личной жизни, путешествиях, отрывки из интервью и истории со съемочных площадок . .
Подробная информация
|
 |
Брик О. М., Фото и кино — 2015 (Minima. 16)
Кино - это усовершенствованная фотография. Усовершенствование заключается в том, что при помощи киноаппарата можно снимать предметы не только в неподвижном состоянии, но и в движущемся. Этим техническим усовершенствованием и определяются все дальнейшие возможности кинематографии.Если бы в нашей культуре действовали бы только силы, заинтересованные в техническом усовершенствовании наших орудий производства, то кинематография и развивалась бы по пути все дальнейшего развития этой возможности, возможности снимать движущиеся предметы. Но так как помимо прогрессивных сил, заинтересованных в обогащении наших культурных возможностей в жизни, действуют еще силы совершенно иного порядка - политические, коммерческие и другие, то ход кинематографии значительно отклонился от своего естественного пути...
Подробная информация
|
 |
Акимова Л. Д., Руфина Нифонтова. Хождение по мукам — 2015
Про нее ходили легенды: как открыто борется с Царевым, как отстаивает спектакли на худсоветах, как защищает слабых. Ее боялись все — от министра культуры до уборщицы в театре. Ее острого языка, крутого характера, хулиганских выходок. И любили ее все — от министра культуры до уборщицы в театре. За доброту и искренность. Друзьям платила верностью, с врагами не лицемерила.Она ушла, когда ей было всего 63 года... Не успела она войти, как сказал Юрий Соломин, в плеяду "знаменитых старух Малого театра". Сама она меньше всего хотела попасть в эту самую "плеяду". Она хотела жить, хотела играть, хотела работать. Хотела быть нужной. Жизнь распорядилась по своему усмотрению... Остались ее фильмы, телевизионные версии ее спектаклей. Осталась память... О том, что когда-то жила на свете гениальная актриса с душой клоунессы и что она была нашей с вами современницей.
Подробная информация
|
 |
Фрейлих С. И., Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. учеб. для студентов вузов — 2015 (Gaudeamus)
Учебник по курсу "Теория киноискусства". Автор - известный теоретик и историк киноискусства - излагает свою концепцию кино как искусства XX в.; оценивает его роль в духовной жизнисовременного человека. Границы исследования достаточно широки: от классического кино до современного. В сфере внимания автора оказываются проблемы взаимоотношения кино и телевидения, "высокие" и "низкие" жанры, современный стиль в кино, метод кино и его отличия от метода театра, литературы, живописи и музыки
Подробная информация
|
 |
Фрумкин Г. М., Сценарное мастерство — 2015 (Gaudeamus) (Учебное пособие) (Единый гуманитарный мир. Культурология)
Книга Г.М.Фрумкина - телевизионного сценариста, заслуженного работника культуры РФ - адресована будущим создателям фильмов, телевизионных передач, рекламных роликов. Ее цель - помочь начинающим сценаристам, прежде всего творческой молодежи, приобрести первоначальные профессиональные знания и навыки. В учебном пособии подробно рассматриваются такие общие для всех видов и жанров экранной драматургии понятия, как форма записи сценария, его композиция и структура, стилистика и образная форма, особенности закадрового текста и многое другое. Помимо прочего автор подробно рассказывает об особенностях работы над сценариями рекламных сюжетов, об основных элементах их композиции и структуры, о специфике политической рекламы.
Подробная информация
|
 |
Мариевская Н. Е., Время в кино — 2015
В монографии "Время в кино" Н.Е.Мариевской этот вопрос звучит несколько иначе: "Как строится время фильма?" Ответ на него может быть получен именно сейчас, когда создались все необходимые предпосылки для создания теории художественного времени. Автор усматривает их прежде всего в появлении языка, которым наука может говорить о времени, о концепте "становление", выработанном естествознанием. Теоретические усилия, предпринятые автором исследования, направлены на формирование динамической поэтики фильма, предполагающей осознание процесса создания фильма как движения от идеи к его окончательной монтажной форме. Монография будет интересна как теоретикам и практикам кино, так и более широкому кругу заинтересованных читателей.
Подробная информация
|
![Алеников В.М., Свой почерк в режиссуре. [мастер-класс Владимира Аленикова] — 2015 (Открытые мастер-классы)](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000813928.jpg) |
Алеников В.М., Свой почерк в режиссуре. [мастер-класс Владимира Аленикова] — 2015 (Открытые мастер-классы)
Владимир Алеников - один из лучших режиссеров отечественного кино, писатель, киносценарист и продюсер. Постановщик знаменитых фильмов "Приключения Петрова и Васечкина", "Биндюжник и Король", "Улыбка Бога, или Чисто одесская история", "Война Принцессы" и многих других. В течение нескольких лет он был профессором кинорежиссуры Лос-Анджелесского университета. Сейчас руководит режиссерскими мастерскими на Высших курсах кино и телевидения ВГИК и на Высших курсах сценаристов и режиссеров, а также ведет спецкурсы в киношколе "Артерия кино" и в Киноакадемии Никиты Михалкова.
Подробная информация
|
![Молчанов А. В., Букварь сценариста. [как написать хорошее кино и сериал] — 2015 (Российская школа сценарного мастерства) (Мастер сцены)](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000805014.jpg) |
Молчанов А. В., Букварь сценариста. [как написать хорошее кино и сериал] — 2015 (Российская школа сценарного мастерства) (Мастер сцены)
Это улучшенное и дополненное издание книги Александра Молчанова для тех, кто хочет научиться писать по правилам кино. Издание состоит из двух основных частей и приложений. В первой части описаны особенности работы над киносценарием, во второй - техники написания сериала. Это не учебник - это увлекательная беседа с профессионалом, в результате которой вы научитесь писать кино
Подробная информация
|
 |
Комм Д. Е., Формулы страха. введение в историю и теорию фильма ужасов — 2015 (Лаборатория творчества)
Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале "Искусство кино", он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других
Подробная информация
|
 |
Так говорили в советском кино — 2015 (Так говорили великие)
Советские фильмы видели все - не только те, кто появились на свет еще в прошлом тысячелетии, но даже совсем юные граждане нашей страны, которые знают о Советском Союзе лишь понаслышке. Эти фильмы давно уже стали классикой кинематографа, и цитаты из них произносятся каждый день разными людьми десятки раз. Зачастую мы даже не можем вспомнить, откуда пошла какая-либо крылатая фраза, но с удовольствием повторяем ее, так как эти цитаты всегда удивительно уместны. Так давайте же с вами, дорогие читатели, независимо от вашего возраста, вместе вспомним, как именно говорили в советском кино. Кто-то поностальгирует, кто-то просто пополнит свой запас известных афоризмов - но, думаем, всем нам будет интересно освежить в памяти фразы из любимых фильмов.
Подробная информация
|
 |
Тарковская М.А., "Теперь у нас новый адрес...". московские адреса Тарковских — 2014 (Великие имена России)
Марина Арсеньевна Тарковская - киновед, писатель-мемуарист, популяризатор творческого наследия отца - выдающегося поэта и переводчика Арсения Тарковского (1907-1989) и брата - кинорежиссера, классика мирового кино Андрея Тарковского (1932-1986).
Подробная информация
|
 |
Снайдер Б., Спасите котика. И другие секреты сценарного мастерства — 2014
Это пособие о сценарном мастерстве, которое дает ответы на большинство вопросов, возникающих при создании сценария. Автор описывает приемы, которые помогут создать сценарий с хорошим коммерческим потенциалом, яркими героями и запоминающимся названием. Кроме того, известный сценарист делится своими авторскими идеями: классификацией жанров, отличной от общепринятой (в которой фильм всегда принадлежит одному жанру и не бывает боевиков с элементами триллера, драмы и приключений) и Blake Snyder Beat Sheet — структурой сценариев, описывающей большинство успешных картин. А при чем тут кот? Спасение кота — прием, который описывает автор. Если вы хотите вызвать симпатию к своему герою у зрителя, тому стоит совершить какой-нибудь вызывающий одобрение и уважение поступок, например снять котенка с дерева
Подробная информация
|
 |
Ногейра Р., Разговоры с Мельвилем — 2014
Жан-Пьер Мельвиль - выдающийся французский кинорежиссер и классик детектива, оказавший влияние на многих знаменитых режиссеров современности, в числе которых - Квентин Тарантино и Джон By. В предлагаемых вашему вниманию интервью Мельвиль рассказывает о своей кинокарьере, о политических пристрастиях, военном времени и гангстерах и пылко исповедуется в своей любви к кино.
Подробная информация
|
 |
Макнаб Д., Профессия: кинопродюсер. Так делается кино: лучшие мастер-классы — 2014 (FilmCraft)
Кино - синтетическое искусство. Сценарист и режиссер, оператор и художник, режиссер монтажа и продюсер - все они делают кино. Серия FilmCraft представляет выдающихся мастеров кинематографа, каждый из которых делится своим уникальным опытом, рассказывает о своем пути в кино и о том, в чем на самом деле заключается его профессия. Книги будут интересны всем, кто любит кино, увлечен киноискусством, а также профессионалам, для которых размышления самых блистательных мастеров современного кинематографа станут бесценным источником знаний и вдохновения. В этой книге шестнадцать лучших кинопродюсеров дают мастер-классы, рассказывают о фильмах, над которыми работали, о своих коллегах, соратниках и важнейших принципах профессии. Множество иллюстраций, кадры из фильмов и уникальные материалы из личных архивов делают книгу незаменимым руководством для всех, кто интересуется особенностями профессии кинопродюсера. В книгу также включены главы под общим названием НАСЛЕДИЕ, посвященные величайшим кинопродюсерам XX столетия.
Содержание: Петер Ольбек Йенсен, Тим Беван, Джен Чэпман, Майкл Бэлкон, Лоренцо Ди Бонавентура, Тед Хоуп, Марин Кармиц, Дэвид Селзник, Кеес Касандер, Джон Килик [и др.]
Подробная информация
|
![Гудридж М., Профессия: кинооператор. Так делается кино. [лучшие мастер-классы] — 2014 (FilmCraft)](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000814258.jpg) |
Гудридж М., Профессия: кинооператор. Так делается кино. [лучшие мастер-классы] — 2014 (FilmCraft)
Оператор - одна из центральных фигур в кино. Часто именно его видение определяет стилистику фильма. Работая с режиссером, оператор продумывает композицию сцены и ее освещение, перемещение камеры на съемочной площадке, участвует в создании общего настроения и цветового решения фильма. Прочтя книгу, шестнадцать выдающихся кинооператоров делятся своим опытом, читатель узнает, что чувствуют люди, стоящие по ту сторону кинокамеры и что думают об этой профессии мастера своего дела.
Содержание: Вилмош Жигмонд, Кристофер Дойл, Михаэль Балльхаус, Джеймс Вонг Хоу, Эдвард Лэкмен, Родриго Прието, Калеб Дешанель, Рауль Кутар, Витторио Стораро, Крим Менгес [и др.]
Подробная информация
|
 |
Грирсон Т., Профессия: сценарист — 2014 (FilmCraft)
Кино - синтетическое искусство. Сценарист и режиссер, оператор и художник, режиссер монтажа и продюсер - все они делают кино. Серия FilmCraft представляет выдающихся мастеров кинематографа, каждый из которых делится своим уникальным опытом, рассказывает о своем пути в кино и о том, в чем на самом деле заключается его профессия. Книги будут интересны всем, кто любит кино, увлечен киноискусством, а также профессионалам, для которых размышления самых блистательных мастеров современного кинематографа станут бесценным источником знаний и вдохновения. В этой книге шестнадцать лучших киносценаристов мира дают мастер-классы, делятся мыслями о своей профессии и рассказывают о фильмах, для которых создавали сценарии. Кадры из фильмов, редкие фотоснимки, а также отрывки из сценариев и материалы из личных архивов делают книгу незаменимым руководством для всех, кто интересуется профессией сценариста. В книгу также включены главы под общим названием НАСЛЕДИЕ, посвященные величайшим сценаристам XX столетия.
Содержание: Хуссейн Амини, Гильермо Арриага, Джон Огаст, Вуди Аллен, Марк Бомбэк, Жан-Клод Карьер, Ли Чан Дон, Ингмар Бергман, Стивен Гейган, Кристофер Хэмптон [и др.]
Подробная информация
|
 |
Ярошевская А., Анастасия Вертинская — 2014 (Великие люди эпохи)
Мистика, провидение, фатум. В случае с Анастасией Вертинской дело, кажется, не обошлось без вмешательства высших сил. О красоте этой изящной женщины говорили как об инопланетной и неподражаемой, а ее актерский талант был оценен и зрителями, и режиссерами, и критиками. Именно этой изящной женщине с чарующими раскосыми глазами судьбой было суждено сыграть главных героинь в экранизации двух самых волшебных русских романов о любви. Роль Ассоль из трогательной волшебной сказки "Алые паруса" стала ее первой работой, а роль Маргариты из самого известного романа Михаила Булгакова - последним, дошедшим до зрителя, фильмом Анастасии Вертинской. Она всегда плыла против течения и тут же катапультировалась из любых обстоятельств, как только что-то переставало ее устраивать. Настоящая инопланетянка, у которой в глазах отражаются целые галактики свободы и таланта
Подробная информация
|
|
|
![Алеников В.М., Свой почерк в режиссуре. [мастер-класс Владимира Аленикова] — 2015 (Открытые мастер-классы)](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000813928-large.jpg)
![Молчанов А. В., Букварь сценариста. [как написать хорошее кино и сериал] — 2015 (Российская школа сценарного мастерства) (Мастер сцены)](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000805014-large.jpg)
![Гудридж М., Профессия: кинооператор. Так делается кино. [лучшие мастер-классы] — 2014 (FilmCraft)](/searchcat/covers/RGUB-BIBL-0000814258-large.jpg)
