Ìóõà À., Øåäåâðû ìîäåðíà. [àëüáîì ïðîèçâåäåíèé] — [2019] (Ìàñòåðà æèâîïèñè. Çîëîòîé ôîíä)

Îá Àëüôîíñå Ìóõå ãîâîðèëè, ÷òî îí óìåë âñå. Áûë îí æèâîïèñöåì, ãðàôèêîì, òåàòðàëüíûì õóäîæíèêîâ, èëëþñòðàòîðîì, þâåëèðíûì äèçàéíåðîì, ìàñòåðîì òåàòðàëüíîé è ðåêëàìíîé àôèøè... Ñàì îí â øóòêó íàçûâàë íà÷àëüíûé ïåðèîä ñâîåãî òâîð÷åñòâà "èçîáðàçèòåëüíûì øèðïîòðåáîì". Íî âñòðå÷à ñ âåëèêîé àêòðèñîé Ñàðîé Áåðíàð ïðåâðàòèëà ìîëîäîãî õóäîæíèêà â çíàìåíèòîãî ìàñòåðà, êîòîðûé íàøåë ñâîé ñòèëü - åãî íàçîâóò "ñòèëåì Ìóõè". Îí è ïðîñëàâèò æèâîïèñöà, ñäåëàåò åãî óñïåøíûì õóäîæíèêîì, êîòîðîìó áûëè äîñòóïíû âñå æàíðû è ñòèëè.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Áèáëèîòåêà ìîäåðíà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ôåäîð Âàñèëüåâ. Ðóññêèå êàðòèíû. [àëüáîì — [2019] (Çîëîòîé ôîíä)

Ôåäîð Âàñèëüåâ ïðîæèë âñåãî 23 ãîäà, íî óñïåë î÷åíü ìíîãîå. Íàïèñàë îêîëî 60 êàðòèí, ñîçäàë îãðîìíîå êîëè÷åñòâî ðèñóíêîâ, àêâàðåëåé, âûïóñòèë íåñêîëüêî àëüáîìîâ. Åãî êàðòèíû îòëè÷àþòñÿ ïîýòè÷íîñòüþ è ðåäêîé ãàðìîíèåé êðàñîê

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Êàáèíåò õóäîæíèêà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ïèòåð Áðåéãåëü Ñòàðøèé. Ãðàâþðû. [àëüáîì — [2019]

Ïèòåð Áðåéãåëü Ñòàðøèé íà÷èíàë ñâîþ òâîð÷åñêóþ áèîãðàôèþ â êà÷åñòâå ãðàôèêà. Îí äåëàë ðèñóíêè, êîòîðûå ñòàíóò ãðàâþðàìè ñ ïåéçàæàìè ñòðàí, ãäå îí ïîáûâàë. Äåëàë îí è ìîðñêèå ãðàâþðû.  áîëüøèíñòâå ñâîåì îíè ñþæåòíû, è â íèõ ìíîãî äâèæåíèÿ. Õóäîæíèê äåëèë ãðàâþðû ïî öèêëàì, è ìû âèäèì åãî îòíîøåíèå ê ïîðîêó â öèêëå «Ñòðàñòè», à â «Äîáðîäåòåëÿõ» îí íàäåëÿë ãåðîåâ îòâàãîé, ñòîéêîñòüþ, äîáðîòîé

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Êàáèíåò õóäîæíèêà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ivan Plusch. Between the dream and the nightmare — [2019]

Ïðîåêò õóäîæíèêà ðàññìàòðèâàåò êîíöåïòû áåññìåðòèÿ òðåõ âûäàþùèõñÿ äåÿòåëåé èñêóññòâà: Íèêîëàÿ Ôåäîðîâà, Àíäðåÿ Òàðêîâñêîãî è Ðîáåðòà Óèëñîíà. Èâàí Ïëþù â ñâîåé âûñòàâêå îñìûñëÿåò òî, êàê ðàçíûå èäåè áåññìåðòèÿ ìîãóò ñîñóùåñòâîâàòü âìåñòå, îïðåäåëÿòü íàøå ñîçíàíèå, è êàê ìå÷òû î âå÷íîé æèçíè îáîðà÷èâàþòñÿ êîøìàðîì î áåçâðåìåííîì óìèðàíèè. Èâàí Ïëþù î âûñòàâêå: «Äëÿ ìåíÿ áåññìåðòèå — ýòî âûïàä èç ôàíòîìíîé ðåàëüíîñòè, ãäå â áåñêîíå÷íîì èíôîðìàöèîííîì ïîòîêå òåðÿåòñÿ âîçìîæíîñòü ÷óâñòâåííîãî ïåðåæèâàíèÿ è ïðîæèâàíèÿ îòäåëüíûõ ôàêòîâ è ñîáûòèé»

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Êðàêàóýð Ç., Îðíàìåíò ìàññû. Âåéìàðñêèå ýññå — [2019] (Ñåðèÿ Minima. 08)

Ñáîðíèê ñòàòåé íåìåöêîãî ñîöèîëîãà è òåîðåòèêà êóëüòóðû Çèãôðèäà êðàêàóýðà (1889-1966), îáúåäèíåííûõ òåìîé ñîâðåìåííîãî åìó ìàññîâîãî èñêóññòâà è òåõíè÷åñêèõ íîâøåñòâ

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ýíöèêëîïåäèÿ ðîññèéñêîãî óëè÷íîãî èñêóññòâà — [2019]

«Ýíöèêëîïåäèÿ ðîññèéñêîãî óëè÷íîãî èñêóññòâà» — èçäàíèå, âïåðâûå îáúåäèíèâøåå áèîãðàôè÷åñêèå ñòàòüè îá óëè÷íûõ õóäîæíèêàõ, àâòîðñêóþ õðîíîëîãèþ óëè÷íîãî èñêóññòâà è ãëîññàðèé îñíîâíûõ òåðìèíîâ, îòíîñÿùèõñÿ ê ãðàôôèòè è ñòðèò-àðòó. Ýòî ïåðâîå ôóíäàìåíòàëüíîå èçäàíèå î ðîññèéñêîì óëè÷íîì èñêóññòâå â ðóññêîÿçû÷íîì ïîëå, âûïóùåííîå â ýíöèêëîïåäè÷åñêîì ôîðìàòå. Îñíîâíîé ðàçäåë ýíöèêëîïåäèè ñîäåðæèò áèîãðàôè÷åñêèå ñòàòüè î 187 ðîññèéñêèõ õóäîæíèêàõ ñ áýêãðàóíäîì â ãðàôôèòè è óëè÷íîì èñêóññòâå. Îáúåì êíèãè, èëëþñòðèðîâàííîé ôîòîãðàôèÿìè, äîêóìåíòèðóþùèìè ðàçâèòèå óëè÷íîãî èñêóññòâà â Ðîññèè â òå÷åíèè ïîñëåäíèõ 3-õ äåñÿòèëåòèé — 316 ñòðàíèö â ïîëíîöâåòå. Íàä ýíöèêëîïåäèåé ðàáîòàëà ðåäêîëëåãèÿ ïîä ðóêîâîäñòâîì Òâîð÷åñêîãî îáúåäèíåíèÿ ÀÐÒÌÎÑÑÔÅÐÀ è ïðîäþñåðû èçäàíèÿ — ïðîåêòíàÿ ãðóïïà «8 ëèíèé». Êíèãà âûïóùåíà ïðè ïîääåðæêå áëàãîòâîðèòåëüíîãî ôîíäà «ÎÌÊ-Ó÷àñòèå», îðãàíèçàòîðà åæåãîäíîãî ôåñòèâàëÿ ãîðîäñêîé êóëüòóðû «Àðò-Îâðàã» â Âûêñå. Ðàáîòà íàä èçäàíèåì âåëàñü â ðàìêàõ êîìïëåêñíîé êóðàòîðñêîé ðàáîòû ïðîåêòíîé ãðóïïû «8 ëèíèé» íàä ðàçâèòèåì ãîðîäà Âûêñà è ïðîåêòà «Àðò-Îâðàã». Ðàáîòà íàä êíèãîé âåëàñü â òå÷åíèå äâóõ ëåò. Îñíîâíîé ðàçäåë ýíöèêëîïåäèè ñîäåðæèò áèîãðàôè÷åñêèå ñòàòüè î 187 ðîññèéñêèõ õóäîæíèêàõ è êîìàíäàõ, ðàáîòàþùèõ â ïîëå óëè÷íîãî èñêóññòâà ñåãîäíÿ èëè íà÷èíàâøèõ ñâîé ïóòü ñ ãðàôôèòè. Ñáîð èíôîðìàöèè î õóäîæíèêàõ ïðîèçâîäèëñÿ ïîñðåäñòâîì àíêåòèðîâàíèÿ è èíòåðâüþèðîâàíèÿ, à òàêæå èçó÷åíèÿ îòêðûòûõ èñòî÷íèêîâ, ïîñëå ÷åãî òåêñòû ïðèâîäèëèñü ê ôîðìàòó ýíöèêëîïåäè÷åñêîé ñòàòüè. Íàä òåêñòàìè îñíîâíîãî ðàçäåëà ðàáîòàëà ãðóïïà àâòîðîâ: Ìàðòà Ïàêíèòå, Èãîðü, Ïîíîñîâ, Íèêèòà Âåëè÷êî, Ïàâëî Ìèòåíêî, Äàøà Áîðèñåíêî-Îðëîâñêè, Íàèëÿ Ãîëüìàí, Äìèòðèé Àñêå, Àíòîí Ïîëüñêèé (Make). Ðåäàêòîðû ðàçäåëà áèîãðàôè÷åñêèõ ñïðàâîê — Ìàðòà Ïàêíèòå, Èãîðü Ïîíîñîâ. Ðóêîâîäèòåëè ðåäêîëëåãèè — ñî-îñíîâàòåëüíèöû îáúåäèíåíèÿ ÀÐÒÌÎÑÑÔÅÐÀ è îäíîèì¸ííîé Áèåííàëå óëè÷íîãî èñêóññòâà Ñàáèíà ×àãèíà è Þëèÿ Âàñèëåíêî. Àâòîðñêèé âçãëÿä íà õðîíîëîãèþ ðîññèéñêîãî óëè÷íîãî èñêóññòâà ïðåäñòàâèë õóäîæíèê è èññëåäîâàòåëü Äìèòðèé Àñêå, îáúåäèíèâøèé â ñîîòâåòñòâóþùåì ðàçäåëå êíèãè êëþ÷åâûå ñîáûòèÿ, ïîâëèÿâøèå íà ôîðìèðîâàíèå ðîññèéñêîé ñöåíû óëè÷íîãî èñêóññòâà, çàêîíû åå ôóíêöèîíèðîâàíèÿ, õàðàêòåðíûå ÷åðòû è ñïåöèôè÷åñêóþ èçîáðàçèòåëüíîñòü.  êà÷åñòâå ñîñòàâèòåëÿ ãëîññàðèÿ êëþ÷åâûõ òåðìèíîâ, îòíîñÿùèõñÿ ê ãðàôôèòè è ñòðèò-àðòó, âûñòóïèë Èíñòèòóò èññëåäîâàíèÿ ñòðèò-àðòà — åãî êóðàòîð Àëüáèíà Ìîòîð è íàó÷íûé ñîòðóäíèê Ìàðèÿ Óäîâè÷åíêî, ïðè ó÷àñòèè Äìèòðèÿ Àñêå. Ðàçäåë äàåò êëþ÷ äëÿ ïîíèìàíèÿ òåêñòîâ êíèãè, òàêæå îí èíòåðåñåí òåì, ÷òî äåìîíñòðèðóåò êàê çàèìñòâîâàíèÿ èç àíãëèéñêîãî ÿçûêà, îòíîñÿùèåñÿ ê ãðàôôèòè-òåðìèíàì, ñòàëè âèäîèçìåíÿòüñÿ â ðóññêîÿçû÷íîì óïîòðåáëåíèè.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Àðñåí Ðåâàçîâ. Íåâèäèìûé ñâåò. [êàòàëîã] — [2019]

Àðñåí Ðåâàçîâ ðîäèëñÿ â Ìîñêâå, ýìèãðèðîâàë â Èçðàèëü, íî â ñåðåäèíå 1990-õ âåðíóëñÿ â Ðîññèþ. Ñ 1991 ãîäà óñïåøíî ðàáîòàåò â ñôåðå ðåêëàìû è òåõíîëîãèé.  ýòîò æå ïåðèîä Ðåâàçîâ íà÷àë ëèòåðàòóðíóþ êàðüåðó: â ïåðâîé ïîëîâèíå 1990-õ îïóáëèêîâàë â Èçðàèëå ñáîðíèê ñòèõîâ è íåñêîëüêî ðàññêàçîâ, ïèñàë äëÿ ðîññèéñêèõ ïåðèîäè÷åñêèõ èçäàíèé, â 2005 ãîäó èçäàë ðîìàí «Îäèíî÷åñòâî-12», ñòàâøèé áåñòñåëëåðîì â Ðîññèè. Ñ íà÷àëà 2000-õ Àðñåí Ðåâàçîâ óñïåøíî çàíèìàåòñÿ ôîòîãðàôèåé, êîòîðîé óâëåêñÿ åùå â øêîëüíûå ãîäû. Âûñòàâêè ðàáîò Àðñåíà Ðåâàçîâà ñîñòîÿëèñü â õóäîæåñòâåííûõ ãàëåðåÿõ Ðîññèè, Èòàëèè è Âåëèêîáðèòàíèè.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Áîñõ Õ., Òðèïòèõè. [àëüáîì] — [2019?] (Çîëîòîé ôîíä)

Âåëèêèé íèäåðëàíäñêèé õóäîæíèê Èåðîíèì Áîñõ ïèñàë ðàáîòû â íàçèäàíèå ëþäÿì. Îí îòíîñèëñÿ ê ñâîåìó òâîð÷åñòâó êàê ê ïðåäíàçíà÷åíèþ, ïîíèìàÿ åãî êàê åäèíîáîðñòâî ñî çëîì. Îí îòêðûë ëþäÿì, êàê âàæíî îñîçíàâàòü, ÷òî ìû æèâåì «ïîä Áîãîì», à çíà÷èò, Îí âèäèò âñå íàøè ïîìûñëû è äåëà. È åñëè îíè ãðåõîâíû, çíà÷èò, íå îñòàíóòñÿ áåçíàêàçàííûìè.  àëüáîìå — ìóäðûå è ïðåêðàñíûå, çàãàäî÷íûå è áåññòðàøíûå — ïîëîòíà ìàñòåðà

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Êàáèíåò õóäîæíèêà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Àëüìà-Òàäåìà. øåäåâðû. [àëüáîì — [2019?] (Çîëîòîé ôîíä)

Îäèí èç ñàìûõ çíàìåíèòûõ õóäîæíèêîâ ñâîåãî âðåìåíè, Àëüìà-Òàäåìà âîññîçäàâàë íà ñâîèõ ïîëîòíàõ àíòè÷íûé ìèð. Îí ñîçäàë îêîëî 400 ïîëîòåí, ñòàë àêàäåìèêîì Êîðîëåâñêîé àêàäåìèè Áðèòàíèè, ïîëó÷èë ðûöàðñêîå çâàíèå. Åãî ïîëîòíà áûëè ïîäðîáíû è ðåàëèñòè÷íû. Îí ñóìåë ïîâåäàòü ìèðó î ñâîåì ïîíèìàíèè ÷åëîâå÷åñêîãî ñ÷àñòüÿ: òîëüêî ïðàçäíèê æèçíè, ãàðìîíèÿ è ìèð, â êîòîðîì íåò âîéí è ïîòðÿñåíèé

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Êàáèíåò õóäîæíèêà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Áàêøòåéí È. Ì., Ñòàòüè è äèàëîãè — [2018] (Garage pro)

 êíèãó èçâåñòíîãî èñêóññòâîâåäà,êóðàòîðà, îñíîâàòåëÿ è äèðåêòîðà Èíñòèòóòà ïðîáëåì ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà (Ìîñêâà) Èîñèôà Áàêøòåéíà (ðîä. 1945)âîøëè òåêñòû ðàçíûõ ëåò,à òàêæå àðõèâíûå ôîòîãðàôèè âûñòàâîê,êîòîðûå îí êóðèðîâàë.Ðàçìûøëåíèÿ î ñóäüáàõ ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà â Ðîññèè ñîñåäñòâóþò ñ ìåìóàðíûìè ôðàãìåíòàìè,êðèòè÷åñêèìè ýññå è èíòåðâüþ ñ õóäîæíèêàìè è êóðàòîðàìèáèåííàëå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ëîæêèí Â., Íàø Ñåâåð. Âåëèêàÿ Ïðåêðàñíàÿ Ðîññèÿ. [àëüáîì] — [2018?]

Ïðèäóìàííûé ìèð Ëîæêèíà òåñíî ñîïðèêàñàåòñÿ ñ íàøåé ðåàëüíîñòüþ, åå áûòîâûìè, ñîöèàëüíî-ïñèõîëîãè÷åñêèìè è äàæå ïîëèòè÷åñêèìè êîëëèçèÿìè.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Îòêðûòûå ïðîñòðàíñòâà. [ãðóïïîâàÿ âûñòàâêà] — [2018 èëè 2019]

Ñîâðåìåííûé ïðîìûøëåííûé äèçàéí ñåãîäíÿ ñòàë íå òîëüêî âàæíîé ñîñòàâëÿþùåé æèçíè îáùåñòâà, íî è îäíîâðåìåííî óñòðåìëåí â áóäóùåå, çàõâàòûâàÿ âñå íîâûå ñôåðû ïðèìåíåíèÿ. Îí ñòàë êóëüòóðíûì ñåéñìîãðàôîì, ïî êîòîðîìó ìîæíî ïðåäñêàçàòü áóäóùåå ÷åëîâå÷åñòâà. Ýòîé òåìå ïîñâÿùåíà âûñòàâêà ïðîìûøëåííîãî äèçàéíà Èçðàèëÿ «Îòêðûòûå ïðîñòðàíñòâà». Ïðîìûøëåííûé äèçàéí ðàáîòàåò íà ñòûêå ïîòðåáëåíèÿ è èñêóññòâà, à ýòî çíà÷èò, ÷òî ÷àñòü ýêñïîíàòîâ âûñòàâêè òàê è îñòàíåòñÿ àðò-îáúåêòîì, íî äðóãàÿ îáÿçàòåëüíî ñòàíåò ñîñòàâëÿþùåé íàøåé æèçíè. È ýòî óæå ïðîèçîéäåò â ñàìîì áëèæàéøåì áóäóùåì. Àêàäåìèÿ õóäîæåñòâ è äèçàéíà «ÁÅÖÀËÅËÜ» áûëà îñíîâàíà â 1906 ãîäó â Èåðóñàëèìå åâðåéñêèì õóäîæíèêîì Áîðèñîì Øàöåì (ðîä. Êàóíàñ, Ëèòâà), îí áûë òàêæå îäíèì èç îñíîâàòåëåé Áîëãàðñêîé íàöèîíàëüíîé àêàäåìèè èñêóññòâ â Ñîôèè. Ôàêóëüòåò ïðîìûøëåííîãî äèçàéíà ïîÿâèëñÿ â 1950-õ. ãã. êàê ïåðâûé ôàêóëüòåò ïî ýòîé ñïåöèàëüíîñòè â Èçðàèëå. Îñíîâíîé åãî çàäà÷åé áûëî — âûñòðîèòü àêàäåìè÷åñêóþ ñèñòåìó ïðåïîäàâàíèÿ, ïîëîæèòü íà÷àëî èññëåäîâàíèÿì â îáëàñòè ïðîìûøëåííîãî äèçàéíà. Âûïóñêíèêè ýòîãî ôàêóëüòåòà ñ÷èòàþòñÿ íàèáîëåå ïðîãðåññèâíûìè â îáëàñòè ïðîìûøëåííîãî äèçàéíà âî âñåì ìèðå, îíè íàõîäÿòñÿ íà ïåðåäíåì ôðîíòå èññëåäîâàíèé è ðàçðàáîòîê â ýòîé îáëàñòè, ÿâëÿþòñÿ ãëàâíûìè òåîðåòèêàìè

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ðîí Àðàä. [ôîòîàëüáîì-êàòàëîã] — [2017]

Àðàäà íåðåäêî íàçûâàþò ÷åëîâåêîì èç ñòàëè, à åãî êîíöåïòóàëüíûå ïðîâîêàöèîííûå ðàáîòû — îáúåêòàìè áóäóùåãî. Ñ þíîøåñêèõ ëåò, èçáåãàÿ òèïè÷íûõ àðõèòåêòóðíûõ êàíîíîâ è êëèøå, Ðîí Àðàä ýêñïåðèìåíòèðîâàë ñ ðàçëè÷íûìè ôîðìàìè è ìàòåðèàëàìè. Àðàä ñîçäàâàë ñâîè ïåðâûå àðò-îáúåêòû èç îòõîäîâ ïðîìûøëåííîãî ïðîèçâîäñòâà è ñòðîèòåëüíûõ äåòàëåé. Òàê ëèñòîâîé ìåòàëë ñòàë âèçèòíîé êàðòî÷êîé äèçàéíåðà. Íà ïðîòÿæåíèè 30-òè ëåò õóäîæíèê ðàáîòàåò ñî ñòàëüþ, àëþìèíèåì è ïîëèàìèäîì, âîïëîùàÿ ñâîé ÿðêèé è óíèêàëüíûé ñòèëü â ðàçíîîáðàçíûõ ïðåäìåòàõ èñêóññòâà, íà÷èíàÿ ñ ìåáåëè è çàêàí÷èâàÿ ôóòóðèñòè÷íûìè àðõèòåêòóðíûìè ïðîñòðàíñòâàìè. Âûñòàâêà â Ìîñêâå — ðåòðîñïåêòèâà ðàáîò äèçàéíåðà, îáúåäèíÿþùàÿ ñåðèþ Pressed Flower — ïðåññîâàííûõ àâòîìîáèëåé FIAT 500, âûñòàâëÿâøèõñÿ ðàíåå â Ïèíàêîòåêå Àíüåëëè â Èòàëèè è èçðàèëüñêîì Ìóçåå äèçàéíà â Õîëîíå; çíàêîâûå ñòàëüíûå îáúåêòû, âêëþ÷àÿ àâòîðñêóþ êîíñòðóêöèþ Free Standing China, à òàêæå óíèêàëüíûé èíòåðàêòèâíûé îáúåêò The Last Train, ðàçðàáîòàííûé ñïåöèàëüíî äëÿ ñòóäèè Ðîíà Àðàäà.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ìîñêîâñêàÿ áèåííàëå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà, Êàê æèòü âìåñòå. Óñòàíàâëèâàÿ îòíîøåíèÿ, ðàçìå÷àÿ ïîçèöèè. [6-ÿ Ìîñêîâñêàÿ áèåííàëå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà 2015 ã. — [2017?]

Ãëîáàëèçèðîâàííûé ìèð íà÷àëà XXI âåêà ïðîíèçàí áåñ÷èñëåííûì ìíîæåñòâîì ñâÿçåé, íî â òî æå âðåìÿ ïîëîí êîíôëèêòîâ è íåðàçðåøèìûõ ïðîòèâîðå÷èé. Äëÿ ïðîåêòà «Êàê æèòü âìåñòå?» òåîðåòèêè è õóäîæíèêè îáúåäèíèëèñü, ÷òîáû îñìûñëèòü ñîâðåìåííóþ ñèòóàöèþ è ïóòè åå ïðåîäîëåíèÿ íà âñåõ óðîâíÿõ âçàèìîäåéñòâèÿ ÷åëîâåêà è ìèðà. Ýòà êíèãà — èòîã äåñÿòèäíåâíîé ðàáîòû 6-é Ìîñêîâñêîé áèåííàëå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà, öåíòðàëüíîé òåìîé êîòîðîé áûë âîïðîñ î æèçíè âìåñòå.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ïðåìèÿ Ñåðãåÿ Êóðåõèíà 2015. [â îáëàñòè ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà. ÀÐÒ-Ìåõàíèêà. êàòàëîã âûñòàâêè — [2015]

Êàòàëîã ê Ïðåìèè 2015, â êîòîðûé âêëþ÷åíû îïèñàíèÿ ðàáîò ó÷àñòíèêîâ â ñëåäóþùèõ íîìèíàöèÿõ: Èñêóññòâî â îáùåñòâåííîì ïðîñòðàíñòâå, Ëó÷øèå ïðîèçâåäåíèÿ âèçóàëüíîãî èñêóññòâà, Ëó÷øèé êóðàòîðñêèé ïðîåêò, Ëó÷øèé ìåäèà-îáúåêò, Ëó÷øèé òåêñò î ñîâðåìåííîì èñêóññòâå, Ãðàí-ïðè «Ïîï-Ìåõàíèêà»

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Ïðåìèÿ Ñåðãåÿ Êóðåõèíà 2014. [â îáëàñòè ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà. ÀÐÒ-Ìåõàíèêà. êàòàëîã âûñòàâêè — [2015]

Ïðåìèÿ Ñåðãåÿ Êóð¸õèíà — îäíî èç íàèáîëåå çíà÷èìûõ êóëüòóðíûõ ñîáûòèé Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà è Ðîññèè, îïðåäåëÿþùåå òåíäåíöèè â ìèðå ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà. Ïðåìèÿ âðó÷àåòñÿ õóäîæíèêàì, êóðàòîðàì, ìóçûêàíòàì, êîòîðûå â ñâîåì òâîð÷åñòâå ðàçâèâàþò ðåâîëþöèîííûå èäåè, ñôîðìóëèðîâàííûå åùå â 90-å ãîäû Ñåðãååì Êóð¸õèíûì. Ïîèñê íîâûõ ôîðì âçàèìîäåéñòâèÿ èñêóññòâ, ïðîâîêàöèîííîñòü, îðèåíòàöèÿ íà ïåðôîðìàíñ, èìïðîâèçàöèþ è íåïðåäñêàçóåìîñòü òâîð÷åñêîãî ðåçóëüòàòà — íà ýòèõ ïðèíöèïàõ Ïîï-ìåõàíèêè îñíîâàíà Ïðåìèÿ Ñåðãåÿ Êóð¸õèíà.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Èðèíà Íàõîâà. Çåëåíûé ïàâèëüîí. [êàòàëîã âûñòàâêè 9 ìàÿ — 22 íîÿáðÿ 2015]. Ïàâèëüîí Ðîññèè íà 56-é Âåíåöèàíñêîé áèåííàëå] — [2015]

Ìóëüòèìåäèéíàÿ èíñòàëëÿöèÿ Èðèíû Íàõîâîé «Çåëåíûé ïàâèëüîí» îáðàùàåòñÿ ê òåìàì öâåòà, àðõèòåêòóðû è èñòîðè÷åñêîé ïàìÿòè. Ýòî ïåðâàÿ ìîíîãðàôè÷åñêàÿ âûñòàâêà æåíùèíû-õóäîæíèêà çà âñþ èñòîðèþ Ïàâèëüîíà Ðîññèè. Êóðàòîðîì ýêñïîçèöèè âûñòóïèëà Ìàðãàðèòà Ìàñòåðêîâà-Òóïèöûíà

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Î'Íèë Ï., Êóëüòóðà êóðàòîðñòâà è êóðàòîðñòâî êóëüòóð(û) — [2015] (Garage pro)

Äàííàÿ êíèãà ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ïîäðîáíûé àíàëèç ñòàíîâëåíèÿ ñîâðåìåííîãî êóðàòîðñêîãî äèñêóðñà ñ êîíöà 1980-õ, êîãäà, ñîáñòâåííî ãîâîðÿ, íåçàâèñèìîå êóðàòîðñòâî è âîçíèêëî. Íà åå ñòðàíèöàõ ïîêàçàíî, êàê áëàãîäàðÿ äèñêóðñó, â öåíòðå êîòîðîãî îêàçàëàñü ôèãóðà êóðàòîðà, ïðîèçîøëà êàðäèíàëüíàÿ ñìåíà â ïîíèìàíèè êóðàòîðñòâà êàê òàêîâîãî. Ñåãîäíÿ - è ÷èòàòåëü â ýòîì óáåäèòñÿ - êóðàòîðñòâî ìîæíî ñ ïîëíîé óâåðåííîñòüþ ðàññìàòðèâàòü êàê îñîáóþ ïðàêòèêó ìåäèàöèè, âîçíèêøóþ â ðåçóëüòàòå óñèëèé õóäîæíèêîâ, êóðàòîðîâ è òåõ, êòî ñî÷åòàåò â ñåáå ýòè äâå èïîñòàñè, à òàêæå êóðàòîðñêèõ êîëëåêòèâîâ, êîòîðûå ïðîäîëæàþò ñòàâèòü ïîä âîïðîñ ãðàíèöû è ïðåäåëû ïðîèçâåäåíèÿ èñêóññòâà, èçìåíÿÿ íàøå ïîíèìàíèå âçàèìîäåéñòâèÿ ìåæäó ðàçëè÷íûìè àêòîðàìè è èíñòèòóòàìè â ïîëå êóëüòóðíîãî ïðîèçâîäñòâà.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Leonid Sokov : Songes sur le Pop Art. Sur le chemin de l`exile le sculpteur sovietique pojette son devenir en Amerique — [2014]

Pionnier du mouvement artistique non officiel Sots Art en Union-sovi™tique, L™onid Sokov s'illustre par des uvres associant de mani˜re subversive des symboles de l'URSS et de l'Occident. L'exposition "Songes sur le Pop Art" pr™sente une s™rie de sculptures in™dites, dat™e de 2014, ainsi qu'une s™lection de dessins, 106 exactement, r™alis™s par l'artiste entre 1970 et 1980 sur des carnets.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

"Óêðàøåíèå êðàñèâîãî", âûñòàâêà, Óêðàøåíèå êðàñèâîãî. ýëèòàðíîñòü è êèò÷ â ñîâðåìåííîì èñêóññòâå. êíèãà îòçûâîâ — [2014]

Èçäïíèå ïîñâÿùåíî âûñòàâêå "Óêðàøåíèå êðàñèâîãî", ïðîõîäèâøåé â Ãîñóäàðñòâåííîé Òðåòüÿêîâñêîé ãàëåðåå â 2012 - 2013 ãã.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ