Sta›l-Holstein Germaine de, Corinne, ou l'Italie — [Á.ã.]

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

France Anatole, Les opinions de M. J™r¤me Coignard — [Á.ã.]

Ðîìàí À. Ôðàíñà «Ñóæäåíèÿ ãîñïîäèí Æåðîìà Êóàíüÿðà» - ñåðèÿ äèàëîãîâ â ïîâåñòâîâàòåëüíîì îáðàìëåíèè, èç êîòîðûõ âûÿñíÿþòñÿ âçãëÿäû ãåðîÿ íà ãîñóäàðñòâåííîå óñòðîéñòâî, àðìèþ, âîéíó, íà ìîðàëü è ïðàâî, íà íàóêó âîîáùå è èñòîðè÷åñêóþ íàóêó â ÷àñòíîñòè.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

France Anatole, Le Jardin d—Épicure — [Á.ã.]

Ñàä Ýïèêóðà» - ñîáðàíèå ñòàòåé è ôðàãìåíòîâ, îïóáëèêîâàííûõ À. Ôðàíñîì â  â 1886 - 1894 ãã. Ýòî ðàáîòû, ðàçíûå è ïî îáúåìó è ñîäåðæàíèþ, â êîòîðûõ çàòðàãèâàþòñÿ ðàçëè÷íûå âîïðîñû ôèëîñîôñêîãî, ýòè÷åñêîãî è ýñòåòè÷åñêîãî õàðàêòåðà.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

France Anatole, ThaŸs — [Á.ã.]

Ïîâåñòü «Òàèñ» ôðàíöóçñêîãî ïèñàòåëÿ Àíàòîëÿ Ôðàíñà — èñòîðèÿ çíàìåíèòîé äðåâíåé êóðòèçàíêè, ñòàâøåé ñâÿòîé — íàïèñàíà â òîì æå äóõå ñìåñè ýïèêóðåèçìà è õðèñòèàíñêîãî ìèëîñåðäèÿ

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Sand G., La mare au diable — [Á.ã.]

Ðîìàí "×åðòîâî áîëîòî" ôðàíöóçñêîé ïèñàòåëüíèöû Æîðæ Ñàíä

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Verne Jules, Le chemin de France — [Á.ã. (1887?)] (Biblioth˜que d'™ducation et de r™cr™ation. Les voyages extraordinaires)

Èñòîðè÷åñêèé ðîìàí Æþëü Âåðíà "Äîðîãà âî Ôðàíöèþ", à òàêæå ïîâåñòü "Æèëü Áðàëòàð"

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Barbusse H., Les enchainements — [cop.1925]

Ðîìàí ôðàíöóçñêîãî ïèñàòåëÿ, æóðíàëèñòà è îáùåñòâåííîãî äåÿòåëÿ, ÷ëåíà Ôðàíöóçñêîé êîììóíèñòè÷åñêîé ïàðòèè Àíðè Áàðáþñà.

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Bourget P., Outre-mer. Notes sur l'Am™rique. T.1 — [1907]

"Çà ìîðåì" - çàìåòêè îá Àìåðèêå ôðàíöóçñêîãî êðèòèêà è ðîìàíèñòà Ïîëÿ Áóðæå

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Dumas Alexandre, Memoirs of a physician (Joseph Balsamo) — [19--?]

Ðîìàí "Æîçåô Áàëüçàìî" èç ñåðèè "Çàïèñêè âðà÷à". Ãëàâíûé ãåðîé - òàèíñòâåííûé ìàã ãðàô Êàëèîñòðî, êàê ñåáÿ èìåíîâàë èòàëüÿíñêèé àâàíòþðèñò Æîçåô Áàëüçàìî.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Malot Hector, En famille — [1893]

Ðîìàí äëÿ ïîäðîñòêîâ ««Â ñåìüå» (1893 ã.) ôðàíöóçñêîãî ïèñàòåëÿ Ãåêòîðà Ìàëî, ïðåìèðîâàííûé Ôðàíöóçñêîé àêàäåìèåé

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Malot Hector, Sans famille — [1883] (Bibliothèque d'éducation et de récréation)

Ðîìàí äëÿ ïîäðîñòêîâ «Áåç ñåìüè» ôðàíöóçñêîãî ïèñàòåëÿ Ãåêòîðà Ìàëî, ïðåìèðîâàííûé Ôðàíöóçñêîé àêàäåìèåé. Ðîìàí «Áåç ñåìüè» ñäåëàëñÿ âî Ôðàíöèè êëàññè÷åñêîé äåòñêîé êíèãîé, ïî êîòîðîé â øêîëàõ èçó÷àþò ðîäíîé ÿçûê

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Balzac H.de, Eug™nie Grandet — 1953

Ïåðåâîä ðîìàíà Îíîðå äå Áàëüçàêà «Åâãåíèÿ Ãðàíäå» íà àíãëèéñêèé ÿçûê

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Flaubert Gustave, Madame Bovary — 1952 (Áèáëèîòåêà èíîñòðàííîé ëèòåðàòóðû)

Ðîìàí Ãþñòàâà Ôëîáåðà "Ìàäàì Áîâàðè"

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Laffitte J., Ceux qui vivent — 1950 (Áèáëèîòåêà èíîñòðàííîé ëèòåðàòóðû)

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Balzac H. de, Le p˜re Goriot. Sc˜nes de la vie priv™e — 1949 (Áèáëèîòåêà èíîñòðàííîé ëèòåðàòóðû)

Ðîìàíà Îíîðå äå Áàëüçàêà «Îòåö Ãîðèî» íà ôðàíöóçñêîì ÿçûêå

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Balzac H. de, Ãîáñåê. Ñ ïîñòðàíè÷íûì ñëîâàðåì — 1948

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Loti P., Islandfischer. Roman — 1914

«Èñëàíäñêèé ðûáàê» (ôð. Pšcheur d'Islande) — ðîìàí ôðàíöóçñêîãî ïèñàòåëÿ Ïüåðà Ëîòè, îïóáëèêîâàííûé â 1886 ãîäó. Ñ÷èòàåòñÿ îäíîé èç ñàìûé óäà÷íûõ ðàáîò ïèñàòåëÿ. Ðîìàí ïîñâÿùåí èñòîðèè ëþáâè áðåòîíêè Ãîä Ìåâåëü (Gaud M™vel) ê ðûáàêó ßíó Ãàîñó (Yann Gaos). Îíà — îòíîñèòåëüíî áîãàòàÿ íàñëåäíèöà, ÷àñòü æèçíè êîòîðîé ïðîøëà â Ïàðèæå — ñíà÷àëà îòâåðæåíà ßíîì, áåäíûì ðûáàêîì, êîòîðûé æèâåò ñ ðîäèòåëÿìè è çàðàáàòûâàåò íà æèçíü òåì, ÷òî êàæäóþ âåñíó îòïðàâëÿåòñÿ íà íåñêîëüêî ìåñÿöåâ ê îïàñíûì áåðåãàì Èñëàíäèè íà ëîâëþ òðåñêè. Äåéñòâèå ðîìàíà ïðîèñõîäèò â Áðåòàíè, â ãîðîäå Ïåìïîëü (Paimpol), à òàêæå íà êîðàáëÿõ ó áåðåãîâ Èñëàíäèè. Ôîíîì ñëóæèò æèçíü «èñëàíäöåâ» — áðåòîíñêèõ ðûáàêîâ, åæåãîäíî óõîäÿùèõ â ìîðå çà ðûáîé — è èõ ñåìåé: ïðàçäíèêè çèìû ñìåíÿþòñÿ îæèäàíèåì è òðåâîãîé ëåòà

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Sand G., La mare au diable — 1898

Ðîìàí "×åðòîâî áîëîòî" ôðàíöóçñêîé ïèñàòåëüíèöû Æîðæ Ñàíä

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë ðåäêîé êíèãè

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ

Áåãáåäåð Ô., 99 ôðàíêîâ. ðîìàí — 2010 (The best of Èíîñòðàíêà)

Ðîìàí "99 ôðàíêîâ" ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé çëóþ ñàòèðó íà ðåêëàìíûé áèçíåñ, áåçæàëîñòíî ðàçîáëà÷àåò ýòîò áåçóìíûé è ïîëíûé ïðåâðàòíîñòåé ìèð, â êîòîðîì âñå ïðåçèðàþò äðóã äðóãà è òàê áåçäàðíî ðàñòðà÷èâàåòñÿ ÷åëîâå÷åñêèé ðåñóðñ... Ðîìàí Áåãáåäåðà ïðîâîêàöèîíåí, íàïèñàí â äóõå âðåìåíè è âåñüìà ïîëåìè÷åí. Îí ñòàë íàñòîÿùèì ñîáûòèåì ëèòåðàòóðíîãî ñåçîíà, à åãî àâòîð, óâîëåííûé íàêàíóíå ïóáëèêàöèè èç ðåêëàìíîãî àãåíòñòâà, ïîêèíóë ìèð ðåêëàìû, ÷òîáû íåìåäëåííî âîéòè â ìèð áåñòñåëëåðîâ.

Ìåñòîíàõîæäåíèå èçäàíèÿ: Çàë õóäîæåñòâåííîé ëèòåðàòóðû è èñêóññòâà

Ïîäðîáíàÿ èíôîðìàöèÿ