В 1962 году американский драматург Эдвард Олби написал пьесу под названием «Кто боится Вирджинии Вулф?» (Who’s Afraid of Virginia Woolf?). В тот же год она была поставлена на сцене и не сходит с подмостков по сей день в разных театрах мира.
Заголовок её обыгрывает строчку Who’s Afraid of the Big Bad Wolf? из известной детской песенки, которая прозвучала в 1933 году в диснеевском мультфильме «Три поросёнка» (музыка — Фрэнк Эдвин Черчилль, стихи — Энн Ронелл). В русском переводе с лёгкой руки Сергея Михалкова, которому принадлежит обработка этой сказки для отечественного читателя, эта строка известна как «Нам не страшен серый волк».
Мы продолжим игру с цитатами и, представляя подборку книг английской писательницы и критика, чьё имя невозможно обойти стороной, говоря о модернистской литературе, скажем: «Не надо бояться Вирджинию Вулф!» Разве что… Пусть будет страшно интересно читать и знакомиться с творчеством этой знаковой фигуры литературы первой половины XX века.
Вирджиния Вулф. По морю прочь. — М.: Текст, 2011. — (Классика)
Один из первых романов Вирджинии Вулф (написан в 1915 году), на страницах которого 24-летняя мисс Рэчел Винрэс, отправляясь в морской круиз, испытывает свои собственные «впервые»: встречи, влюблённости, настоящую любовь… А через всё это узнаёт мир, людей и встречает саму себя. Уже в этом произведении проступает почерк писательницы, её особое умение создавать атмосферу, отмечать детали и делать их «говорящими», передавать движения мысли и сердца. Впереди же ждут романы уже очевидно модернистские по всем признакам.
Обращённость к внутреннему миру человека и стремление передать, творчески зафиксировать тончайшие процессы «в чистом виде, как есть» (что подстёгивалось научными открытиями эпохи, в том числе в области психологии и психоанализа) приведут к возникновению волны «потока сознания» на страницах рукописей писателей-модернистов. Вирджиния Вулф мастерски использовала этот приём, выросший до целого типа повествования, а тексты, вышедшие из-под её пера, стали хрестоматийными.
Вирджиния Вулф. Миссис Дэллоуэй. — СПб.: Азбука, 2000
Перед читателем один летний лондонский день из жизни Клариссы Дэллоуэй, женщины слегка за пятьдесят. Женщины, выстраивающей отношения с родными, знакомыми, близкими и далёкими. Бой часов отмечает ход этого дня, задаёт структуру текста. Кларисса ждёт гостей, которые соберутся у неё вечером, а параллельно переживает внутри целую жизнь. Кстати, миссис Дэллоуэй и её супруг не впервые появляются на страницах произведений Вулф, они уже фигурируют в более ранних рассказах автора романа, который она сама определила «модернистским».
Рубеж XIX–XX веков — эпоха, в которую остро ставился и активно обсуждался вопрос об эмансипации и о месте женщины в обществе. В «Миссис Дэллоуэй» (1925) звучит феминистская тема. Однако вопрос о самоопределении женщины в социуме раскрыт не «топорно», однобоко или прокламационно, а многогранно, проблемно, тонко. Вообще, роман Вирджинии Вулф отражает целый ряд аспектов социальной жизни своего времени.
Вирджиния Вулф. На маяк. — СПб.: Азбука-классика, 2004
«На маяк» написан в 1927 году и рассказывает о том, как семья Ремзи дважды посещает свой загородный дом в Шотландии на острове Скай. Между визитами проходит 10 лет, за которые (между 1910 и 1920 годом) успевает пройти Первая мировая война.
В первый приезд семье так и не удаётся совершить прогулку на лодке к маяку. Удастся ли им добраться до маяка во второй раз?
Внешняя канва событий как бы второстепенна (но необходима, это лаконичная, чёткая и очень важная, точно найденная рама, собирающая всё воедино). Она необходима именно потому, что на первый план выступает насыщенная внутренняя жизнь героев. Глубокий психологизм, рассказ о семье и отношениях изнутри, меткие наблюдения и непрекращающийся поток жизни — вот что делает этот роман особенным.
Вирджиния Вулф. Орландо. — М.: АСТ, 2020. — (Эксклюзивная классика)
Роман «Орландо» (1928) — праздник фантазии и стилизации, пиршество отсылок, игра с английской литературой, обращение к любимым авторам Вирджинии Вулф. Период действия романа охватывает 350 лет, начиная с эпохи правления Елизаветы I, а героиня/герой Орландо проживает половину этого срока как мужчина, половину — как женщина.
В 1992 году роман был экранизирован режиссёром Салли Поттер, а роль Орландо исполнила Тильда Суинтон, чей талант перевоплощения раскрылся в одноимённом фильме в полной мере.
Дневник писательницы. — М.: Центр книги ВГБИЛ им. М.И. Рудомино, 2009. — (Мой XX век)
Жизнь Аделины Вирджинии Вулф (1882–1941) была непростой, да и выпала на время весьма подвижное, когда глобально менялись вехи, эпохи, устои в самых разных сферах жизни отдельно взятой личности и всего общества в целом. Её биография может печалить, удивлять, шокировать, вызывать сочувствие, досаду или непонимание, оставлять тягостное впечатление или поражать своей насыщенностью и разносторонностью, а может и вовсе не удивлять, вызывать сочувствие или спокойное приятие… Её эпизоды, периоды, этапы столь же различны и порой неоднозначны, как и неровна жизнь каждого человека. Особенно творческого, с обострённым восприятием мира.
Книга, завершающая эту подборку, представляет собой издание дневников писательницы. Возможно, чуть больше узнать о ней самой и прикоснуться к её индивидуальности, к человеческим, творческим исканиям и принципам, к мировосприятию дневник поможет лучше, чем какая-либо другая биография, написанная уже потом, после её ухода из жизни, другим человеком. Дневниковые записи охватывают период с 1915 по 1941 год. Здесь собраны люди, книги, встречи, мысли и впечатления.
О ещё одном ярком романе Вирджинии Вулф «Комната Джейкоба» мы писали несколько лет назад в подборке «4 стены», советуем заглянуть!
Ни капельки не боялась Анна Харитонова
